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金像奖主席陈嘉上:香港电影输出的是庙街文化

2010-05-28 12:04:50 来源: 网易亚运 举报
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我一直认为,香港的文化是属于庙街文化,庙街曾经是香港最底层的人生活的地方,那里有最便宜的商品,有人卖艺、卖唱、表演,港片就是深植于并反映这样文化,但我并不因此而为香港电影感到惭愧,因为香港电影就来自并服务普通大众。

网易亚运528日报道 受网易和南方都市报的联合邀请,香港电影金像奖主席、香港资深电影人陈嘉上日前受邀作客“岭南大讲坛·公众论坛·新亚洲价值系列”,作了题为《亚洲华语电影的文化输出》的主题演讲。

金像奖主席陈嘉上:香港电影输出的是庙街文化
香港电影金像奖主席陈嘉上谈亚洲华语电影

陈嘉上从20世纪90年代起,陆续拍摄了许多具有票房号召力的电影,如1991年与周星弛合作,拍卖了当时香港最卖座的影片《逃学威龙》,之后和周星弛又合作了《武状元苏乞儿》,与刘德华合作了《真假威龙》《天地雄心》,与李连杰合作了《中南海保镖》和《精武英雄》,与成龙合作了《霹雳火》。2008年,他拍摄的电影《画皮》票房超2亿元,成为当年电影年度票房的探花。1998年,凭电影《野兽刑警》在第18届香港电影金像奖夺得最佳导演及最佳编剧。作为香港商业电影导演的代表之一,他是如何解读香港电影文化的?以下是他的演讲实录。

香港电影延续了上海电影的血脉


陈嘉上:香港电影延续了上海电影的血脉(视频)

我不敢去分析文化,要分析华语电影与好莱坞PK不容易,我只是分享一下我作为一个曾经拍过《逃学威龙》这样商业电影的电影人,在过去二十年怎么理解香港电影的文化,跟大家探讨一下华语电影、好莱坞电影所代表的文化PK的可能性。

曾经有一个疑问困扰着香港:香港电影是文化吗?香港的艺术发展局在85年之前并没有电影这个项目,我感到很奇怪,艺术怎么会不包括电影呢?我是第一个去探讨这个的导演,我当时已经拍完《逃学威龙》。香港当时的艺术发展局不把电影看作文化,他们认为港片不过是一些娱乐产品,跟文化不沾边,甚至一些文化人也觉得港片不是文化。我还记得我第一次参加香港艺术发展局论坛,我就问了一个问题,电影是文化吗?是艺术吗?大家不敢回答我,因为如果他们说是,那为什么香港电影不是呢,自相矛盾。

我年轻的时候脾气比较急躁,我对于电影不是文化这个论断感到不满,从那时起,我就向当时的香港政府争取在艺术发展局里有电影这个项目,我后来成为艺术发展局里第一个电影界的代表,当了四年艺术发展局的委员,现在是杜琪峰当艺术发展局委员,现在政府终于承认艺术的范畴里包括了电影。但是,为什么过去的港英政府不愿意承认电影是艺术文化呢?这是非常值得大家思考的事情。


香港电影的发展是一个奇迹,香港这么一个小地方,为什么会出现了电影工业?这是有背景的,香港电影并不是代表强文化的产品,我觉得香港电影是延续解放前上海商业电影的血脉而已。上海一些人电影制片厂的老板,在解放后来到香港想继续赚一些钱,然后就继续在香港生产电影,他们没有想文化,他们是想赚钱,他们想拍一些让观众愿意付钱买票去看的电影。当时港英政府不太管,因为他们认为,香港人拍电影不可能有多厉害,所以也没有多少人管。我翻看过1950年的一些报纸,我发现其中有关电影的报道全部不是香港电影,而是好莱坞电影,50年代香港一般人不看报纸的,因为很少人识字,看报的都是知识分子,所以这个现象说明了50年代的知识分子是不看港片的,知识分子看的是好莱坞的电影。香港电影在当时是什么局面呢?每部港片只能上映三天,上映三天就要下线。谁会去看呢电影?平民、大众、工人,他们看不懂文字,只懂得看戏的,他们下班后去戏院付很少的钱看一部戏,买一个梦。娱乐大众,这是港片的开始。

第二页:香港电影代表的是平民文化

第三页:港片从抄袭日本和好莱坞电影起步

第四页:香港电影曾是打垮台湾电影的“凶手”

第五页:香港电影是商业与艺术共生共荣

第六页:冯小刚背负骂名坚持下来很了不起

第七页:中国电影要以多元化来PK好莱坞

陈洁 本文来源:网易亚运 作者:陈洁 责任编辑:
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